電視畫面構(gòu)圖

精品文檔電視節(jié)目編導(dǎo)與制作作業(yè)1、什么是電視畫面構(gòu)圖？有何特點(diǎn)？電視畫面是電視造型語言的基本因素， 是組成電視節(jié)目的基本單位 電視畫面構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被攝像對象及其造型元素加以有機(jī)組織、 選擇和安排，以塑造視覺形象， 構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動電視畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分， 是表現(xiàn)拍攝內(nèi)容的重要形式特點(diǎn)一（1）動態(tài)隨機(jī)性；電視畫面構(gòu)圖最顯著的特點(diǎn)， 由于被攝主體的運(yùn)動和攝像機(jī)自身的運(yùn)動，畫面中主體的位置以及畫面形象間的透視關(guān)系都會改變， 因此攝像者要對運(yùn)動過程有一種預(yù)見性和總體把握能力，要準(zhǔn)確地構(gòu)圖以確保主體突出、布局合理 （2）整體連續(xù)性；一個完整的電視節(jié)目一般都由一系列相互關(guān)聯(lián)的畫面組成， 每一幅畫面表達(dá)的內(nèi)容都不是孤立的，要么是從上一個畫面延續(xù)而來， 要么向下一個畫面發(fā)展下去， 這就要求攝像者在構(gòu)圖時，不僅要從所拍攝的單個畫面考慮， 還要從上一個畫面和下一個畫面的整體關(guān)系和連貫性上加以考慮，形成構(gòu)圖的整體性和傳情達(dá)意的連續(xù)性 （3）視點(diǎn)多樣性；電視畫面可以對一個被攝主體從多個視點(diǎn)、 多個角度、多個景別進(jìn)行拍攝，使主體形象和拍攝范圍在變化中展現(xiàn)，使觀眾獲得更多的信息和更豐富的視覺感受。

（4）畫幅和時間的限定性； 電視畫面大都遵循4: 3或16: 9的畫幅比例，受電視播放限制，電視畫面不能無休止的固定在 屏幕上，這就要求在構(gòu)圖時充分考慮畫面所能承載的信息量， 盡可能在短時間內(nèi)完整準(zhǔn)確的傳達(dá)給電視觀眾5）現(xiàn)場一次性；電視畫面的拍攝大都是現(xiàn)場一次性完成，拍攝完的畫面 構(gòu)圖就確定了對于那些電視直播節(jié)目，必須事先做好準(zhǔn)備，盡量減少失誤電視畫面是一種空間藝術(shù)， 還是一種時間藝術(shù)， 在拍攝過程中，要根據(jù)電視畫面構(gòu)圖的 自身特點(diǎn)來選擇、組織畫面，形成內(nèi)容和形式完美結(jié)合的構(gòu)圖 2、電視畫面構(gòu)圖的形式元素有哪些？電視畫面構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、質(zhì)感和立體感等元素是構(gòu)成畫面的最基本 的形式元素光線一構(gòu)圖中最重要的先決條件 離開了光線，萬物就失去了色彩，構(gòu)圖就無從談起 在電視構(gòu)圖中，可以利用光線來表示時間，突出主體，創(chuàng)造氣氛，增強(qiáng)立體感和質(zhì)感等色彩—世界萬物是彩色的，由于人的視覺對色彩有特殊的敏感性，所以在電視畫面構(gòu) 圖中，一方面要將被攝對象的真實(shí)色彩準(zhǔn)確還原， 另一方面還要創(chuàng)造出和諧均衡的色彩構(gòu)圖做到以上兩點(diǎn)，客觀上依靠性能良好的攝像設(shè)備和嫻熟的拍攝技術(shù)， 主觀上要求對色彩的基本概念和作用有充分的認(rèn)識。

一般來講，色彩有三個基本特征：色相、明度、純度影調(diào)一指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗層次構(gòu)圖中，還是畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、傳遞情感 的重要手段影調(diào)以亮度劃分，可分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)線條一畫面構(gòu)圖中最基本的，也是最活躍多變的要素電視畫面中的線條是從真實(shí)的 三維空間中抽象出現(xiàn)的，具有塑造空間感和立體感、表現(xiàn)節(jié)奏感的作用可分為水平線構(gòu)圖、 垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖 善于提煉、選擇和運(yùn)用不同物體的線條特征， 是電視攝像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一在有限的電視畫框中恰當(dāng)?shù)匕才啪€條走位置和長短， 會給觀眾帶來不同的視覺感受質(zhì)感一指人們對物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受，使人們對于周圍不同物體的某種直 觀的感覺大自然中萬物有不同的之地，光滑的、粗糙的、閃光的、凹凸不平的等質(zhì)感得 以準(zhǔn)確表現(xiàn)的關(guān)鍵是用光 構(gòu)圖中，攝像人員要充分利用光線明暗變化來呈現(xiàn)物體的視覺質(zhì) 感，從而使質(zhì)感表現(xiàn)的更加細(xì)膩立體感一人類在觀察自然界中的物體時，能獲得高度、寬度和深度的三維信息，而電 視畫面是二維的，只有高度和寬度，沒有縱深，因此，在拍攝時，需要了解如何用二維的形 式表現(xiàn)三維空間中的事物3、電視畫面構(gòu)圖中如何突出主體？為突出主體，通常用直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法。

直接表現(xiàn)法：直接表現(xiàn)的主體在電視畫面上占很大的面積且在最突出的位置、最佳的照 明光線下，一目了然，鮮明突出拍攝時采用以下技巧：（1）主體在畫面中以近景或特寫的景別呈現(xiàn)，占據(jù)較大的畫面面積2）將亮的主體安排在暗的環(huán)境中，或?qū)档闹黧w安排在明亮的環(huán)境中3）將主體安排在黃金分割點(diǎn)（0.618 ）的位置，或“井”字構(gòu)圖四個交叉點(diǎn)附近所示4）將主體安排在“ S”形構(gòu)圖中“ S”形的某一點(diǎn)間接表現(xiàn)法：間接表現(xiàn)的主體在畫面上占得面積不大，而環(huán)境在畫面中占大部分面積， 意在通過環(huán)境氣氛來間接的反襯主體此外，在電視畫面中，通過鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換和鏡頭的推、拉、搖、移、跟等手法， 可以不斷的變換畫面的主體形象，從而使內(nèi)容情節(jié)與主體相一致4、說出不同拍攝方向的畫面特點(diǎn)正面構(gòu)圖（正拍）一攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方所拍攝的畫面正面構(gòu)圖有利于表現(xiàn)被攝主體的正面特征拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情， 有利于人物與觀眾面對面交流，使人感到親切、自然拍攝教師講課、新聞主持人播講大都采用正面構(gòu)圖當(dāng)正面拍攝景物時，景物本身的橫線條得以展示，給人寬廣、平靜、莊嚴(yán)的感覺正面拍攝的畫面比較呆板，如果采用“掛角”處理，即在畫面的一角或兩角掛上松枝、 柳葉等非對稱的景物，或在前景處安排或靜或動的人物，都可以活躍畫面氣氛。

正側(cè)面構(gòu)圖（側(cè)拍）一攝像機(jī)的鏡頭與被攝主體的正面成 90°角時所拍攝的畫面正側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓線條，尤其是人的臉部輪廓和身體姿態(tài)正側(cè)拍攝還能很好地展現(xiàn)動體的姿態(tài)造型，表現(xiàn)動勢，比如人跑步、馬奔跑等此外，由于正側(cè)面構(gòu)圖具有明顯的方向性， 當(dāng)拍攝人與人之間的交流時， 它能照顧到各個成員， 不致顧此失彼，所以常用來拍攝交談場面斜側(cè)面構(gòu)圖（斜拍）一攝像機(jī)位于被攝主體正面與側(cè)面之間、 背面與正側(cè)面之間所拍攝的畫面在斜側(cè)面拍攝時，可以看到被攝主體的兩個面， 畫面可以同時表現(xiàn)主體兩個面的特征，從而豐富了畫面內(nèi)容同時斜側(cè)面拍攝的畫面中，把現(xiàn)實(shí)中的橫線條轉(zhuǎn)化為斜線條，使 物體產(chǎn)生明顯的透視變化，有助于立體形態(tài)和空間深度的體現(xiàn)另外，斜側(cè)面構(gòu)圖還能祈禱突出主體、分清主次的作用，比如在拍攝交談的兩個人時， 采用斜側(cè)面構(gòu)圖，可獲得一前側(cè)、一后側(cè)的兩個形象，觀眾自然會注意前側(cè)角度上的主體斜側(cè)面構(gòu)圖兼有正面和側(cè)面構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)， 且利于主體和陪體的安排、前景和背景的調(diào)度，因此，是運(yùn)用最多的拍攝方向背面構(gòu)圖（背拍）一攝像機(jī)從被攝主體正后方進(jìn)行拍攝的畫面 背面拍攝時，人們看不到主體的正面，只能看到他的背面及所處的背景， 此時背景中的事物就是主體和人們所關(guān)注的對象，因而帶給觀眾強(qiáng)烈的主觀感受。

背面拍攝人物時，通過著力刻畫背影的輪廓姿態(tài)來誘發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考，且有很強(qiáng)的傳情寫意的功能5、說出不同拍攝高度的畫面特點(diǎn)當(dāng)攝像機(jī)與被攝體在拍攝方向和拍攝距離不變的情況下，改變攝像機(jī)的水平高度，即獲 得不同的拍攝高度 不同的拍攝高度可產(chǎn)生平視、 俯視、仰視的構(gòu)圖變化，可使畫面地平線位置的高度、前后景物的可見度和透視度都發(fā)生變化這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩1）平射構(gòu)圖（平拍）攝像機(jī)與被攝體在同一水平線時所拍攝的畫面為平攝構(gòu)圖 此時攝像機(jī)的高度余人的視平線高度相平，畫面中景物的形象與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似， 畫面真實(shí)感強(qiáng)，尤其是拍攝正面或斜側(cè)面的人像時， 使人感覺親切、平易近人，是攝像者通常選用的高度在平攝構(gòu)圖中，地平線常處于畫面中間，天地各半，除了在某些特殊情況下，如拍攝水 中的倒影要強(qiáng)調(diào)上下對稱外， 一般要避免地平線平均分割畫框的構(gòu)圖， 否則會出現(xiàn)前后景物都壓縮在地平線上、畫面呆板單調(diào)的情況2)仰攝構(gòu)圖(仰拍)攝像機(jī)低于被攝體的水平線向上進(jìn)行拍攝的畫面攝像機(jī)鏡頭處于在被攝體水平線以下，處于仰視被攝體的位置，地平線在畫面中處于下部或從下部出畫，近處景物高聳于地平線上， 特別是高大垂直的物體十分突出， 而遠(yuǎn)處景物則往往被全部或部分遮擋，祈禱凈化背景的作用。

當(dāng)拍攝人物時，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的人物形象，如仰角度拍攝領(lǐng)袖人物、英 雄人物，使畫面帶有贊頌、敬仰的感情色彩仰攝角度不適宜近距離拍攝，否則會產(chǎn)生人物變形和建筑物向后傾倒的現(xiàn)象 運(yùn)用仰角拍攝時應(yīng)根據(jù)具體內(nèi)容掌握好仰角度，以準(zhǔn)確表現(xiàn)主體3)俯攝構(gòu)圖(俯拍)攝像機(jī)高于被攝體的水平線向下進(jìn)行拍攝的畫面 攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體處于俯視的位置，地平線上升至畫面上端或從下端出畫當(dāng)拍攝景物時，地面上由近至遠(yuǎn)的景物在畫面中由下至上展現(xiàn)出來， 有利于表現(xiàn)地面景物的位置、數(shù)量、層次以及盛大的場面， 有很好的空間感當(dāng)景物本身具有優(yōu)美的曲線結(jié)構(gòu)時，用俯拍能夠加強(qiáng)畫面的縱深感，如俯攝蜿蜒的河流、公路等當(dāng)俯攝人物時，由于透視作用，人物會出現(xiàn)變形，改變正常的比例關(guān)系，使被攝人物顯 得萎縮、低矮，帶有貶低、蔑視的意味所以，一般不用俯攝來表現(xiàn)人物4)頂攝構(gòu)圖(頂拍)攝像機(jī)垂直向下拍攝所構(gòu)成的畫面頂拍可以拍攝到物體頂部的全部線條和輪廓，拍攝的景物、人物在畫面中被充分展現(xiàn)， 有利于強(qiáng)調(diào)它們之間的相互關(guān)系， 形成的畫面有特殊的布局和圖案變化， 并以大線條表達(dá)宏偉氣魄為優(yōu)勢在體育比賽節(jié)目、醫(yī)學(xué)手術(shù)操作、昆蟲活動以及字幕、圖表和動畫的拍攝中，頂攝構(gòu)圖 都是一種不可缺少的構(gòu)圖形式。

6、景別是如何劃分的？不同景別畫面有何特點(diǎn)？所謂景別，就是被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特 寫不同的景別表現(xiàn)著不同的空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏畫面景別大小的決定因素有兩個： 一是攝像機(jī)與被攝體之間的實(shí)際距離， 二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長短由于影視藝術(shù)表現(xiàn)的主要對象是人， 因此，景別劃分一般是以成年人的全身為標(biāo)準(zhǔn)尺度，即使在沒有人的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)各種景別的特點(diǎn)：(1)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊空間和開闊場面的畫面遠(yuǎn)景畫面視野深遠(yuǎn)，范圍廣闊，注重以量取勝，以勢傳情，主要用來表現(xiàn)地理環(huán)境、自 然風(fēng)貌和盛大的場面等遠(yuǎn)景中的人物退到了背景之中，景物是畫面的主體，以景傳情，調(diào)動觀眾聯(lián)想遠(yuǎn)景畫面的構(gòu)圖要從大處著手， 利用自然界中的突出線條引導(dǎo)觀眾視線， 創(chuàng)造空間深度， 另外在遠(yuǎn)景拍攝中，盡量避免用順光，而選擇測光或測逆光以形成畫面層次， 創(chuàng)設(shè)深遠(yuǎn)的意 境2)全景全景是表現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面同遠(yuǎn)景畫面相比，全景畫面有比較明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體， 無論主體在畫面上所占的面積多大，都應(yīng)成為畫面的視覺中心用全景畫面展現(xiàn)物體的全貌， 可以使觀眾對整體形象有一個完整的、 不切割的認(rèn)識，其效果比剪輯合成的畫面更真實(shí)。

因此，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，常用來介紹環(huán)境、展示場景一般說來，全景往往是一個場面中的總角度， 制約著該場面中的光線、 軸線、人物位置 等的確定，因此，拍全景時，要注意主體富有特征的形態(tài)和輪廓線條， 注意表現(xiàn)主體和環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系，同時還要注意空間感的表達(dá)， 如用前景加強(qiáng)空間縱深感 另外還應(yīng)該注意畫面 取舍要得當(dāng)，盡量避免干擾因素入畫3)中景中景是表現(xiàn)成你啊人膝蓋以上部分或場景局部的畫面同全景畫面相比，中景畫面常以具體動作和情節(jié)取勝， 而人物的整體形象和環(huán)境空間的 表現(xiàn)降至次要位置中景使被攝體的外延輪廓局部畫面， 分割、破壞了物體本身的完整形態(tài)， 而內(nèi)部結(jié)構(gòu)線得以突出，成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條在拍攝人物時，中景畫面能使觀眾看清人物膝蓋以上部分的形體動作， 尤其是人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動， 能得以完整突出地呈現(xiàn)中景畫面還能通過人物的視線及人與物、物與物之間關(guān)系線的展示，反映人與人之間的感情交流、人與物之間的呼應(yīng)關(guān)系在拍攝場景時，要以場景內(nèi)部最引人注意、最富有表現(xiàn)力的部分為主，展現(xiàn)場景的典型 特征在有清潔的場景中，中景常被用做敘事性的描寫鏡頭4)近景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。

同中景畫面相比，近景主要用來突出人物的神情和物體細(xì)膩的質(zhì)感，有“近取其神” 、“近取其質(zhì)”的表現(xiàn)特點(diǎn)那些在大景別畫面中看不清的局部， 可以在近景畫面中得到展現(xiàn)在拍攝人物時，近景畫面能夠細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，刻畫其內(nèi)在氣質(zhì)和 性格眼睛是近景畫面中重要的形象元素， 一般給予眼神光處理， 達(dá)到“以眼傳神”的目的近距離拍攝的人物畫面還能拉近被攝人物與觀眾之間的距離， 產(chǎn)生一種交流感因而，世界各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員和主持人多以近景景別出現(xiàn)在畫面上在拍攝物體時，主要表現(xiàn)物體富有意義的局部，借助昂縣的運(yùn)用，準(zhǔn)確、細(xì)致地展現(xiàn) 物體的紋理和質(zhì)感近景畫面對環(huán)境的表現(xiàn)作用大大降低，為了保證主體的突出，構(gòu)圖時畫面要簡潔，色 調(diào)要統(tǒng)一，避免雜亂的背景喧賓奪主，特別是避開背景中的高亮物體5)特寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝物體的畫面較近景畫面，特寫畫面進(jìn)一步接近被攝體，善于從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征 及本質(zhì)內(nèi)容特寫畫面中的人物面部表情和眼神的展現(xiàn)，能夠揭示出人物復(fù)雜多變的心靈世界，將 畫內(nèi)情緒向畫外延伸，觸動觀眾的心理聯(lián)想特寫畫面通過排除一切多余形象，表現(xiàn)其最有價值的細(xì)部，達(dá)到揭示事物深層內(nèi)涵的 目的。

比如盛開的花朵的特寫畫面象征著朝氣蓬勃的孩子， 轉(zhuǎn)動的車輪象征著時代的變遷等特寫畫面還能準(zhǔn)確地展現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形狀、顏色等，加強(qiáng)畫面的感染力此外，小景別的特寫畫面可以通過分割被攝體局部與整體的聯(lián)系來創(chuàng)設(shè)懸念， 調(diào)動觀眾的想象同樣，特寫畫面還可以分割被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，在鏡頭組接中用于轉(zhuǎn)場總之，不同景別的畫面飽含不同的時空范圍和內(nèi)容，具有不同的表現(xiàn)力，要善于運(yùn)用各種景別來引導(dǎo)觀眾的視線，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)被攝體這也是檢驗(yàn)拍攝思路是否清晰、 表現(xiàn)意圖是否明確的一個標(biāo)準(zhǔn)7、觀摩《》體會其中的構(gòu)圖技法5歡立下載精品文檔歡迎您的下載，資料僅供參考！致力為企業(yè)和個人提供合同協(xié)議， 策劃案計劃書，學(xué)習(xí)資料等等打造全網(wǎng)一站式需求8、6歡在下載。