建筑師作品分析課件
Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,建筑師作品分析,貝聿銘 高迪 格羅皮烏斯,錢(qián)進(jìn) 2010580027 10藝術(shù)3,建筑師作品分析貝聿銘 高迪 格羅皮烏斯錢(qián)進(jìn) 201058,1,貝聿銘（,Ieoh Ming Pei,）（,1917-,）簡(jiǎn)介,美籍華人建筑師，,1917,年,4,月,26,日生于,廣州,初中就讀上海青年會(huì)中學(xué)，高中畢業(yè)自圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)，后來(lái)赴賓州大學(xué)攻讀，因?yàn)檎J(rèn)為自己沒(méi)有畫(huà)圖的天賦而轉(zhuǎn)讀劍橋的麻省理工學(xué)院努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，,1939,年畢業(yè)貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-）簡(jiǎn)介 美籍,2,設(shè)計(jì)思想,一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化二是空間處理獨(dú)具匠心三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧縱觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：,到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。
也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地平線，我認(rèn)為這是向自然的回歸設(shè)計(jì)思想 一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化二是空,3,設(shè)計(jì)理念,以人為本,在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個(gè),“,人,”,字：,“,我的思維中，,以人為本,可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在我認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設(shè)計(jì)中做好這一點(diǎn)設(shè)計(jì)理念以人為本 在建筑世界里追求了幾十年，貝,4,作品賞析,作品賞析,5,1,伊夫森美術(shù)館,1968,年,-Everson Museum of Art，,紐約州 雪城伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個(gè)地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來(lái)吸引人們，勢(shì)必要靠不同類(lèi)別的特展和巡回展來(lái)支持演出，功能決定結(jié)構(gòu)1 伊夫森美術(shù)館1968年-Everson M,6,2,1998,年,-,搖滾音樂(lè)名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭,從“對(duì)搖滾樂(lè)可是一無(wú)所知”，到親身去學(xué)習(xí)和體驗(yàn)什么是,Rockroll,，然后再作出設(shè)計(jì)的計(jì)劃，從人性的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設(shè)計(jì)理念2 1998年-搖滾音樂(lè)名人堂，俄亥俄州 克利夫,7,主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為,4.2,英畝的直角三角。
空間的變化有利于地平下空間的隱藏以及提供高調(diào)控交流場(chǎng)所簡(jiǎn)單的幾何造型在流暢的整體中實(shí)現(xiàn)不同的功能搖滾樂(lè)就是能量在聽(tīng)過(guò)許多演唱會(huì)之后，貝聿銘為搖滾樂(lè)下了如此的批注，他說(shuō)，他設(shè)計(jì)這座搖滾樂(lè)博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂(lè)的能量主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角空間的變,8,小結(jié),作品共同之處：針對(duì)每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度進(jìn)行考察，按照“以人為本”和獨(dú)特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品小結(jié)作品共同之處：針對(duì)每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品，之前都要從歷史，,9,光，是建筑的色彩讓光線來(lái)設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過(guò)去的歷史曬曬今天的陽(yáng)光,光，是建筑的色彩讓光線來(lái)設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言羅浮宮的,10,建筑物有中國(guó)山水畫(huà)般的寂與靜簡(jiǎn)化了的形式語(yǔ)言,多用光影線條變化 豐富室內(nèi)空間 采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風(fēng)景園林,大量采用園林的借景 框景 庭園理水等涉及手法,建筑物有中國(guó)山水畫(huà)般的寂與靜11,蘇州博物館,2002,年,眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景這種透視法的處理方式，我們成了觀畫(huà)人，走到內(nèi)庭，就成了畫(huà)中人，這雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫(huà)就不分你我了。
貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少傳世之作，都設(shè)計(jì)了讓人活動(dòng)的內(nèi)庭，通過(guò)大自然和游人的活動(dòng)將鋼骨水泥有機(jī)的聯(lián)系在一起理念的新蘇州博物館 2002年,12,啟示：“以人為本”設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用,從客觀實(shí)際出發(fā)，多角度思考問(wèn)題,啟示：“以人為本”設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用,13,瓦爾特,格羅皮烏斯,(Walter Gropius,，,1883-1969,）是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（,Bauhaus,）學(xué)校的創(chuàng)辦人1883,年,5,月,18,日生于柏林，,1969,年,7,月,5,日卒于美國(guó)波士頓瓦爾特格羅皮烏斯(Walter Gropius，1883-,14,瓦爾特,格羅皮烏斯,(WalterGropius1883,年,5,月,18,日,-1969,年,7,月,5,日,),出生于德國(guó)柏林，是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑,教育家,，,現(xiàn)代主義建筑,學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（,BAUHAUS,）學(xué)校的創(chuàng)辦人父親也是一位建筑師1969,年,7,月,5,日卒于美國(guó)波士頓格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。
1945,年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國(guó)最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑界所推崇瓦爾特格羅皮烏斯(WalterGropius1883年5月,15,設(shè)計(jì)風(fēng)格,格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與,工藝,的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益他的建筑設(shè)計(jì)講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法早在,包豪斯學(xué)校,任教時(shí)期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑設(shè)計(jì)適應(yīng),工業(yè)化大生產(chǎn),的要求，認(rèn)為只有這樣才能進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用其代表作是,1965,年完成的新建筑學(xué)與包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù),16,教育觀念,瓦爾特,格羅皮烏斯注意培養(yǎng)建筑師的方案設(shè)計(jì)能力，強(qiáng)調(diào)鼓勵(lì)、啟發(fā)學(xué)生的,想象力,，推崇自發(fā)的主觀隨意性主張從幼兒園開(kāi)始訓(xùn)練，讓孩子自由隨意地拼搭涂抹以刺激其想象力。
學(xué)生的作品一定不能改正（保持其想象力）強(qiáng)調(diào)自主地跟隨心靈進(jìn)行創(chuàng)作，這種觀點(diǎn)源于格羅皮烏斯的藝術(shù)觀點(diǎn)，即心靈（心理）是最基本、第一位的，感知來(lái)自?xún)?nèi)部格羅皮烏斯在美國(guó)廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展他在美國(guó)還從事設(shè)計(jì)實(shí)踐，,1945,年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國(guó)最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑界所推崇教育觀念瓦爾特格羅皮烏斯注意培養(yǎng)建筑師的方案設(shè)計(jì)能力，強(qiáng),17,包豪斯校舍,建于,19251926,年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)，是格羅皮烏斯的代表作校舍面積約一萬(wàn)平方米，共分三部分：,1,、教學(xué)樓，,2,、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），,3,、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由過(guò)街樓連結(jié)）后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、通透，用不對(duì)稱(chēng)的造型來(lái)尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形包豪斯創(chuàng)立發(fā)展階段恰逢第一次世界大戰(zhàn)后德國(guó)百?gòu)U待興的時(shí)期，為了有助于解決平民百姓的住房問(wèn)題，包豪斯著重研究小面積住宅和建筑工業(yè)化，并注意建筑單體與群體、建筑與環(huán)境的和諧問(wèn)題。
包豪斯的設(shè)計(jì)從房屋到茶壺、臺(tái)燈，汗牛充棟無(wú)所不包在日常生活用品的設(shè)計(jì)中，包豪斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)家要著眼于工業(yè)大生產(chǎn)，要為大多數(shù)人生產(chǎn)實(shí)用美觀的物品，而不是為少數(shù)的富豪生產(chǎn)奢侈品包豪斯校舍建于19251926年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)，是格,18,法古斯工廠和科隆展覽會(huì)公樓,此建筑為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi)，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒(méi)有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能展覽會(huì)辦公樓正面兩端各有一個(gè)全玻璃幕墻的圓塔里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來(lái)這些作法在后來(lái)的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類(lèi)的公共建筑中廣為應(yīng)用,法古斯工廠和科隆展覽會(huì)公樓此建筑為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi),19,薩克森,安哈爾特州德紹包豪斯建筑,它建于,19251926,年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)，是格羅皮烏斯的代表作校舍面積約一萬(wàn)平方米，共分三部 分：,1,、教學(xué)樓，,2,、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），,3,、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由,過(guò)街樓,連結(jié)）后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)。
從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、通透，用不對(duì)稱(chēng)的造型來(lái)尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形,薩克森安哈爾特州德紹包豪斯建筑它建于19251926年,20,建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益啟示,建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì),21,安東尼,高迪（,Antonio Gaudi,1852-1926,）,“,是天才還是瘋子？”,安東尼高迪（Antonio Gaudi,1852-192,22,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術(shù)建筑風(fēng)格高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流高迪最早接受的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的,圣家族教堂,（也稱(chēng)圣家族教堂，,1883,目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），,米拉公寓,，,巴特羅公寓,（又稱(chēng)巴特羅之家），,古埃爾禮拜堂,和,古埃爾公園,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術(shù)建筑風(fēng)格。
23,包豪斯宣言,沒(méi)一個(gè)重復(fù)的建筑,-,高迪的設(shè)計(jì)理念,包豪斯宣言沒(méi)一個(gè)重復(fù)的建筑-高迪的設(shè)計(jì)理念,24,米拉公寓,據(jù)說(shuō)富豪米拉看到巴特羅之家后羨慕不已，便請(qǐng)高迪也來(lái)為自己設(shè)計(jì)一座更加嘆為觀止的建筑，并允諾給與他充分的行動(dòng)自由建成后，米拉有些后悔，而高迪則對(duì)自己作品非常滿(mǎn)意,.,米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)但高迪卻認(rèn)為，這是他建造的最好的房子,稱(chēng)那是,“用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說(shuō)服力的作品”,米拉公寓據(jù)說(shuō)富豪米拉看到巴特羅之家后羨慕不已，便請(qǐng)高迪也來(lái)為,25,巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，骨頭一樣 的柱子，屋脊如帶鱗片的獸類(lèi)脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾,26,奇幻樂(lè)園,古埃爾公園,高迪的藝術(shù)風(fēng)格在古埃爾公園規(guī)劃設(shè)計(jì)中可謂如魚(yú)得水，他把建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體，將想象力發(fā)揮得淋漓盡致公園充滿(mǎn)了童趣與超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格最有特色的是他反復(fù)用,動(dòng)物、植物、巖石、洞穴,等主題造型圖案表現(xiàn)出類(lèi)似自然化的視覺(jué)效果。
奇幻樂(lè)園古埃爾公園 高迪的藝術(shù)風(fēng)格在古埃爾公園規(guī),27,入口,入口,28,古埃爾公園是一個(gè)開(kāi)放式的空間，不管是石階、石柱和彎曲的石椅上都充滿(mǎn)了各式的馬賽克，全由磁磚拼貼而成，色彩燦斕，讓人有身處夢(mèng)境之感充滿(mǎn)夢(mèng)幻般的公園，與其他建筑不同，它是個(gè)開(kāi)放式的空間公園內(nèi)區(qū)分成好幾部分，最精華區(qū)為主要入口處的石階，石階上有一著名的,馬賽。
