日本建筑師及其系譜課件

單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,日本建筑師及其系譜簡(jiǎn)介,康德?tīng)?(1952-1920),柯布西耶,(1887-,1965),雷蒙德,(1888-,1976),村野藤吾,(1891-,1984),前川國(guó)男,(1905-,1986),丹下健三,(1913-,2005),磯崎新,(1931-),黑川紀(jì)章,(1934-),安藤忠雄,(1941-),伊東豐雄,(1941-),妹島和世,(1956-),隈研吾,(1954-),西澤立衛(wèi),(1966-),日本建筑師及其系譜簡(jiǎn)介康德?tīng)?1952-1920)柯布西耶(,介紹框架,資料來(lái)源,：,日本現(xiàn)代建筑,吳耀東 著，,1997,日本新生代建筑師建筑創(chuàng)作研究,徐鋒 著，,2004,介紹順序,：,以,建筑作品,/,建筑事件,的出現(xiàn)時(shí)間為序，以建筑師之間的,師承,/,地域關(guān)系,為線建立日本建筑師的基本簡(jiǎn)介,19001910192019301940,19501960 197019801990,介紹框架 資料來(lái)源：日本現(xiàn)代建筑吳耀東 著，19,1900,概況,：,基本以,學(xué)習(xí),西方為主，其中數(shù)最早來(lái)到日本并培養(yǎng)了大批日本第一代建筑師的,康德?tīng)?（,Josiah Conder,，,1852-1920,）影響最大。

而其學(xué)生,辰野金吾,后來(lái)取代他成為帝國(guó)大學(xué)工科大學(xué)的建筑教育掌門(mén)人，最終形成了在日本建筑界占據(jù)主導(dǎo)地位的“,東大派,”康德?tīng)?（,1852-1920,）,康德?tīng)?辰野金吾 等,辰野金吾,（,1854-,1919,）,代表作品,：,1900,1910192019301940,1900 概況：基本以學(xué)習(xí)西方為主，其中數(shù),1900,1910,概況,：,第一代建筑師的,活躍期,，基本以西洋建筑的引入、模仿為主代表作品,：,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,19001910,192019301940,康德?tīng)?辰野金吾 等,19001910 概況：第一代建筑師的活躍,1910,1920,概況,：,建筑界地域化,分野,出現(xiàn)（關(guān)東,vs,關(guān)西），并出現(xiàn)向,現(xiàn)代設(shè)計(jì),邁步的趨勢(shì)在康德?tīng)柸ナ赖?1920,年，日本最初的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)“,分離派建筑會(huì),”結(jié)成代表作品,：,豐多摩監(jiān)獄（,1915,，后藤慶二）,1900,19101920,19301940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,豐多摩監(jiān)獄（,1915,，后藤慶二）,19101920 概況：建筑界地域化分野出,題外話：關(guān)東,VS,關(guān)西,概況,：,關(guān)東、關(guān)西之分一般以“,關(guān)原,”為界，以東稱(chēng)為關(guān)東（以,東京,為中心），以西就是關(guān)西（以,大阪、京都,為中心）。

由于地理、歷史、環(huán)境上的不同，關(guān)東、關(guān)西存在很大的文化上、生活上的,差異,，彼此相輕的局面時(shí)常出現(xiàn)這種分歧也影響到了建筑界題外話：關(guān)東VS關(guān)西 概況：關(guān)東、關(guān)西之分一般,1920,1930,概況,：,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向,風(fēng)格派,過(guò)渡代表作品,：,和平紀(jì)念東京博覽會(huì)塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德?。?1924,，雷蒙德）,吉川元光?。?1930,，崛口舍己）,19001910,19201930,1940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,雷蒙德,雷蒙德,(1888-,1976),（柯布西耶）,柯布西耶,(1887-,1965),和平紀(jì)念東京博覽會(huì)塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德?。?1924,，雷蒙德）,吉川元光?。?1930,，崛口舍己）,19201930 概況：表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派,1930,1940,概況,：,柯布的影響逐漸深入，產(chǎn)生廣泛的現(xiàn)代主義建筑活動(dòng)代表作品,：,宇部市民館（,1937,，村野藤吾）,岸紀(jì)念體育館（,1940,，前川國(guó)男）,190019101920,19301940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,雷蒙德,（柯布西耶）,村野藤吾,(1891-1984),前川國(guó)男,(1905-1986),表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,宇部市民館,（,1937,，村野藤吾）,岸紀(jì)念體育館,（,1940,，前川國(guó)男）,19301940 概況：柯布的影響逐漸深入,1940,1950,概況,：,戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)極其困難，建設(shè)量與建設(shè)水平均低于戰(zhàn)前。

代表作品,：,19401950,1960197019801990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,19401950 概況：戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)極其困,1950,1960,概況,：,以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為契機(jī)，日本經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)帶來(lái)了建設(shè)的活躍現(xiàn)代主義建筑仍居主導(dǎo)地位丹下健三繼承柯布與前川國(guó)男并成為建筑界的領(lǐng)軍人物代表作品,：,廣島和平紀(jì)念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀(jì)念圣堂（,1955,，村野藤吾）,1940,19501960,197019801990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,丹下健三,廣島和平紀(jì)念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀(jì)念圣堂（,1955,，村野藤吾）,19501960 概況：以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為契,1960,1970,概況,：,1960,后日本進(jìn)入了正式的經(jīng)濟(jì)復(fù)興，以丹下為首的建筑師開(kāi)始思考日本建筑未來(lái)的方向1960,年的“安保斗爭(zhēng)”及東京的世界設(shè)計(jì)會(huì)議，,1964,年的東京奧運(yùn)會(huì)，都顯示了日本（日本意識(shí)）的崛起而“新陳代謝派”的思想也孕育而生一批新一代的建筑師嶄露頭角同時(shí)在,60,年代中后期以村野藤吾為首的“關(guān)西派（邊緣派）”活動(dòng)也趨于活躍。

代表作品,：,國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)、東京圣瑪麗教堂、靜岡新聞東,京支社（丹下健三）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,大分縣立圖書(shū)館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,1969,，楨文彥）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓(xùn)）,親和銀行本店（,1967,，白井晟一）,19401950,19601970,19801990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓(xùn),(1928-),黑川紀(jì)章,(1934-),磯崎新,(1931-),楨文彥,(1928-),菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,19601970 概況：1960后日本進(jìn)入,國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)（,1964,，丹下健三）,1960,1970,東京圣瑪麗教堂（,1964,，丹下健三）,靜岡新聞東京支社,（,1967,，丹下健三）,大分縣立圖書(shū)館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,1969,，楨文彥）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓(xùn)）,親和銀行本店,（,1967,，白井晟一）,國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)（1964，丹下健三）19601970,1970,1980,概況,：,在,1970,年大阪世博會(huì)尤其是,1968,年世界性的學(xué)生運(yùn)動(dòng)之后，日本建筑走入了否定現(xiàn)代建筑的時(shí)代，希望回到女性化、溫暖化的建筑空間，出現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代建筑理想的社會(huì)觀、技術(shù)觀的批判。

由于石油危機(jī)等因素導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)不景氣促使建筑項(xiàng)目以小型為主代表作品,：,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術(shù)館、北九州市立美術(shù)館（,1974,，磯,崎新）,幻庵（,1975,，石山修武）,住吉的長(zhǎng)屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,194019501960,19701980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,黑川紀(jì)章,菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時(shí)期；丹下健三時(shí)代結(jié)束,伊東豐雄,安藤忠雄,(1941-),伊東豐雄,(1941-),內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長(zhǎng)谷川逸子,原廣司,19701980 概況：在1970年大阪世,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,1970,1980,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術(shù)館（,1974,，磯崎新）,北九州市立美術(shù)館（,1974,，磯崎新）,住吉的長(zhǎng)屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,幻庵（,1975,，石山修武）,反住器（1972，毛綱毅礦）19701980東京YMCA,1980,1990,概況,：,經(jīng)濟(jì)開(kāi)始了高速增長(zhǎng)的泡沫式發(fā)展，建筑也真正進(jìn)入了后現(xiàn)代主義的大潮期，期間只有極少數(shù)建筑師做出了頑強(qiáng)的抵抗。

在此期間,40,年代生的建筑師開(kāi)始確立自己的方向并走向成熟代表作品,：,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）筑波中心（,1983,，磯崎新）,ARK,牙科診所（,1983,，高松伸）國(guó)立文樂(lè)劇場(chǎng)（,1984,，黑川紀(jì)章）,橫濱美術(shù)館（,1989,，丹下健三）東京大和國(guó)際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）土門(mén)拳紀(jì)念館（,1983,，谷口吉生）,京都國(guó)立近代美術(shù)館（,1986,，楨文彥）銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,青山制圖專(zhuān)門(mén)學(xué)校（,1988,，渡邊誠(chéng)）水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,管井內(nèi)科醫(yī)院（,1986,，長(zhǎng)谷川逸子）,1940195019601970,19801990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時(shí)期；丹下健三時(shí)代結(jié)束,伊東豐雄,內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長(zhǎng)谷川逸子,原廣司,后現(xiàn)代主義時(shí)期,高松伸,渡邊誠(chéng),坂茂,內(nèi)藤?gòu)V,岸和郎,飯?zhí)锷茝?北川原溫,19801990 概況：經(jīng)濟(jì)開(kāi)始了高速增長(zhǎng),筑波中心,（,1983,，磯崎新）,1980,1990(1),橫濱美術(shù)館,（,1989,，丹下健三）,國(guó)立文樂(lè)劇場(chǎng),（,1984,，黑川紀(jì)章）,青山制圖專(zhuān)門(mén)學(xué)校,（,1988,，渡邊誠(chéng)）,管井內(nèi)科醫(yī)院,（,1986,，長(zhǎng)谷川逸子）,ARK,牙科診所,（,1983,，高松伸）,筑波中心19801990(1)橫濱美術(shù)館國(guó)立文樂(lè)劇場(chǎng)青山,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）,1980,1990(2),東京大和國(guó)際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）,水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,京都國(guó)立近代美術(shù)館（,1986,，楨文彥）,土門(mén)拳紀(jì)念館（,1983,，谷口吉生）,新高輪王子飯店（1982，村野藤吾）19801990(2,1990,概況,：,隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)在,90,年代的全面崩潰，建筑業(yè)也進(jìn)入低谷期。

除了少數(shù)知名建筑師維持較好以外，大多數(shù)不知名建筑師都在苦苦掙扎，這種局面一直持續(xù)至今年輕的建筑師以“,Unit”,（幾個(gè)成員合成一個(gè)集體從事創(chuàng)作的狀況）的組織出現(xiàn)以獲得設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)自,90,年代中后期以來(lái)日本文化顯現(xiàn)出“,Super Flat”,的跡象,伴隨著動(dòng)漫、電子游戲、網(wǎng)絡(luò)文化的沒(méi)有視角、沒(méi)有進(jìn)深、沒(méi)有階層、沒(méi)有。